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El cine de "las historias de la revolución" de Octavio Getino y Susana Vellaggia, tiene una cita de Fernando Birri, para reflexionar:
"... El problema ahora, es el lenguaje, una revolución,que no revoluciona (permanentemente) sus lenguajes, alfabetos, gestos, miradas, involuciona o muere."
Hasta ahora, en el campo del cine se ha intentado desarrollar una industria con visión mercantil y no de lenguaje, el video parece un campo de exploración para abaratar costos, pero se sigue pensando en cine, y en lenguaje de cine comercial (mal entendido como eficaz)muchas experiencias comunitarias o alternativas de exploración de realidad se hacen en video, pero no se ven ni en los canales de televisión ni en los circuitos culturales del estado.
En televisión sólo Vive y Avila tienen investigación en el lenguaje, Vive TV con una "teoría de la indagación" que la asfixia y que ha vuelto la pantalla previsiva, regular, monótona... sin embargo Ávila TV está continuamente buscando formas que se mueven en los nuevos lenguajes y desde allí tratan de expresar contenidos que están dándose en el proceso social. Si se aclara que son contenidos referidos al ámbito urbano, juvenil, es porque quien está realizando los contenidos vive esa experiencia. Es un buen ejemplo de indagación de un nuevo lenguaje acorde con estos tiempos...
El desarrollo del lenguaje audiovisual en este momento debe partir de un rechazo a toda relación mercenaria y "la superación de todos sus mecanismos autoritarios" (Julio García Espinoza, cineasta cubano)-

GUION TÉCNICO

Escena 1 Cuarto de hospital interior/día

Plano general de la habitación del hospital desde la perspectiva del ojo de Pedro, la imagen se oculta por dos cortinillas negras horizontales que semejan su mirada.
Cuando abre la cortinilla vemos la habitación, pero es una visión borrosa y muy blanca brillante
Se cierra la cortinilla y vamos a negro, se oye el latido del corazón y una respiración muy fuerte, la cámara abandona la visión subjetiva y sale de la cabeza de Pedro hasta llegar a la posición cenital, desde donde vemos a Pedro tendido en la cama, dopado, con el cuerpo lleno de moretones y heridas leves de rasguños. Se mueve de repente bruscamente y voltea la cabeza de un lado a otro como si quisiera dejar de pensar en algo.

Dip to color negro

Escena 2 Garaje de la casa de Luisa interior/noche

Plano detalle del zapato de goma de Pedro, el pie se mueve aceleradamente contra el piso, la cámara abre en zoom back hasta plano abierto, vemos a Pedro sentado con los puños cerrados, los miembros de la banda todos con la mirada hacia el suelo, unos tristes otros con cara de molestia, Luisa está viendo a Pedro y le dice

Luisa: hemos decidido que te vayas

Zoom al rostro de Luisa y repite la frase

Luisa: hemos decidido que te vayas

Zoom a la boca de Luisa deformada y repite la frase

Luisa: que te vayas

Corte

Escena 3 Garaje de la casa de Luisa interior/día
Plano abierto del grupo, los chamos están sentados en sillas o en el piso, todos ven hacia el suelo Pedro y Luisa discuten, el plano se cierra hasta que vemos a Pedro que se pone de espaldas a la cámara y dice

Pedro: la droga no me controla es una exploración
Corte

Escena 4 Calle La Puñalada exterior/noche
Plano general de una calle muy estrecha, la cámara en el medio de la calle paneo de izquierda a derecha, cuando la cámara pasa sobre la pared vemos el letrero con el nombre de la calle “Calle La Puñalada”, al terminar el paneo vemos a Pedro en el fondo de la calle con un hombre que le pasa un bulto pequeño y recibe dinero.
Una prostituta sale de una puerta cruza la calle y entra al frente

Dip to color negro

Escena 5 Cuarto de Hospital interior/noche
Viene de negro, a una imagen completamente borrosa mientras se escucha
Pedro: lo tengo todo bajo control
Plano general Pedro acostado en la cama recibe una inyección en el brazo, tiene cara de dolor y se queja, luego de la inyección cae inconsciente.

Corte

Escena 6 Garaje de la casa de Luisa interior/día
Plano general de la banda terminando una pieza de forma magistral, los chamos están felices radiantes, chocan las manos en señal de alegría.
Pedro deja la guitarra en el piso y se dirige al baño, la cámara lo sigue y entra con él.

Escena 7 baño de la casa de Luisa interior/día
Plano medio, Pedro en el baño, saca una bolsa con coca y con una llave agarra una porción y se la mete en la nariz, agarra otra porción y a la nariz

Corte
Escena 8 Garaje de la casa de Luisa interior/día
Plano general de la banda tocando, Pedro está fuera de ritmo, deben parar, se oye a Raúl que dice muy molesto
Raúl: de nuevo coño

Plano general Pedro tira la guitarra al piso y se va, todos quedan impresionados
Corte

Corte
Escena 9 Sala de concierto interior/noche
Plano general de una imagen onírica, Pedro está vestido de gala en un escenario, hay mucha gente el sitio está lleno y todos aplauden y claman por Pedro
Disolvencia

Escena 10 cuarto de Pedro interior/noche
Plano general de Pedro en el piso de su cuarto desmayado
Corte

Escena 11 Fachada del Liceo exterior/día
Plano general de la fachada del liceo, Pedro va llegando con su guitarra y su uniforme de camisa beige y entra al liceo
Disolvencia

Escena 12 Liceo interior/día
Los alumnos se dirigen al patio, caminan en el pasillo, hablan, Pedro está sentado en una escalera tocando guitarra
Disolvencia

Escena 13 Calle La Puñalada exterior/noche
Plano general de la calle, Pedro viene del ensayo, lo acaban de expulsar del grupo, está sentado en el piso de la calle con una bolsa de coca y consume, sonido de obturador
Dip to color blanco
Plano medio de Pedro que está sentado en el piso de la calle con una bolsa de coca y consume, sonido de obturador
Dip to color blanco
Plano detalle del rostro de Pedro contra el piso de la calle, perdió el conocimiento el plano comienza a abrir hasta plano medio. Sonido de obturador
Dip to color blanco

Escena 14 Calle La Puñalada exterior/madrugada

Plano medio de Pedro acostado en la calle comienza a abrir el plano hasta plano general y cenital de Pedro tendido en la calle desnudo. Sonido de obturador

Dip to color negro

Escena 15 Cuarto de hospital interior/día
Plano general de Pedro en la cama del hospital, la cámara se acerca hasta plano detalle del rostro de Pedro que grita
Pedro: ayúdame (se oye la canción que toca el grupo)

Mi mirada ha quedado reducida a un cuadrado de tres centímetros por tres centímetros enmarcado en una línea de plástico rígido y negro.
En la superficie plana invadida por una luz extraña aparece un fondo blanco, fondo o superficie única o tal vez mar tranquilo de seis de la mañana.
Sobre la superficie 127 puntos negros se encuentran flotando estáticos, agrupados casi todos hacia la zona inferior izquierda del cuadro formando a veces, dependiendo de la luz una mancha oscura misteriosa, hacia la zona superior los puntos dispersos son anulados por la claridad, detenidos en su transformación, aislados: son testimonios de la soledad del punto sobre el plano.
127 puntos negros que comienzan a levantarse de este fondo, que se desvanecen, que pierden su forma, que se diluyen en un gris sin luz.